آشنائی با معماری جهان Saint Gilles 45 ص

آشنائی با معماری جهان Saint Gilles 45 ص

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : وورد
نوع فایل :  word (..doc) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 35 صفحه

 قسمتی از متن word (..doc) : 
 

‏به نام ختم تمامی ادیان
‏دانشگاه آزاد اسلامی ‏–‏ واحد گنبد کاووس
‏کارشناسی ناپیوسته ی معماری
‏آشنائی با معماری جهان
‏موضوع:‏
Saint-Gilles
‏معرفی
‏این کلیسای زیارتی در Via Tolosa‏ معروف قرار داشت، مسیری که از Arleo‏ تا(saint sernin) Toulouoe‏ با مقصد نها‏ئ‏ی آن در Santiago de Compostela‏ کشیده می شد. این جاده توسط ‏زائرانی‏ که از ایتالیا ، سوئد یا اروپای مرکزی‏ می آمدند‏ استفاده می شد ، همچون “Romieux”‏ که بعد از روم ، به Compostela‏ یا برعکس ، می رفتند. آنها بعد از عبور از آلپ در گذرگاه Montgenvere‏ یا‏از‏ جاده ای در طول ساحل Ligarian‏ آمده بودند. این مسی‏ر‏ اگر چه به نام Via Aegidiana‏ نیز شناخته می شد. ‏نشانه ای‏ از اهمیت معبد Seint Gilleo‏ (Aegidiuo‏ به لاتین)‏بوده است .
‏در 1116‏ میلادی‏ ، برای ساخت سرداب در کلیسای تحتانی ، یک سری ساختمان سازی عمده آغاز شد. این قسمت با معبد Saint Gilleo‏ ، مکان مهمی برای زائرین بود، اگر چه سر در که ساخت آن بعدها شروع شد، به علت تماشایی ترین مجموع کنده کاری قابل ملاحظه است. Carra Fergusan Omeara‏ ادعا می کند که سنگینی در پیچیدگی ترکیب معماری و کنده کاری آن با دروازه های غربی کلیسای جامع Chartreo‏ و صومعه ی Saint Denis‏ برابری می کند ... متاسفانه ، اکثر این تزیینات ، در طول جنگ های مذهبی قرن 16 ناقص شدند. شماری از سنگ تراشان و دستیاران آنها بدون شک این مجموع را بر سردر کنده کاری کرده اند، تا حدودی به این علت که سبک های آنها بسیار متفاوت است.
stoddard‏ این پروژه ، از اواخر دهه 1120 زمانبندی می کند، اگر چه دیگر دانشمندان تاریخ آن را از اواخر قرون 12 و اوایل قرن 13 قرار داده اند.
‏این کلیسا ، تحت تاثیر معماری و سنگ تراش رومی در منطقه به خوبی سنگ تراشی مسیحیان اولیه (که تعدادی از آنها در حوزه Arleo‏ موجود است) ساخته شده ، بر‏ د‏یگر‏ بناها نیز تاثیر داشته که قابل ملاحظه ترین آنها Trophime‏ Saint‏ ، توقف گاه قبل از saint – Gilleo‏ در Via Tolosa‏ می باشد.
‏همه تصاویر سردر جلویی و داخل ، در‏ سال‏ 2007 گرفته شده‏ است
‏منظره هایی از 3 قوس
‏
‏منظره هایی از کتیبه فوقانی از ورودی اورشلیم و دیگر صحنه ها
‏منظره هایی از کتیبه فوقانی از پاداش یهودا و تطهیر معبد توسط

 

معماری ایران 45 ص

معماری ایران 45 ص

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات
دسته بندی : وورد
نوع فایل :  word (..doc) ( قابل ویرایش و آماده پرینت )
تعداد صفحه : 39 صفحه

 قسمتی از متن word (..doc) : 
 

1
‏1‏- ویژگی‏‌‏های معماری ایران :
‏شناخت ویژگی‏‌‏ها و عناصر بارز و برجسته معماری ایرانی. از غیر مادی ترین مسائل معماری یعنی نور، ملموس ترین آنها یعنی فضا و مکان در اندک صفحات این رسانه نمی‏‌‏گنجد. لذا در این پروژه به ویژگی‏‌‏هایی اشاره می‏‌‏شود که به نوعی با مبانی نظری و روند طراحی من در خانة معماران ایران ارتباط نزدیکتری دارند.
‏«‏معماری ایران مجموعه‏‌‏ای را شامل می‏‌‏شود که در دوره‏‌‏های مختلف تاریخی و جغرافیایی دستخوش تغییراتی شده است. ‏- گامران افشار نادری، معماری ایران ص 90
‏»
‏چنانچه هدفمان بررسی مشخصه‏‌‏های این معماری باشد، ناگزیر هستیم آثار را به ایده‏‌‏های تشکیل دهندة آنها تجزیه کنیم. این ایده‏‌‏ها که خاصیت الگویی دارند به طور مستقل قابل بررسی هستند. الگوی سازماندهی چهار ایوانی، حیاط مرکزی و شیوه‏‌‏های خاص تقسیم هندسی سطوح و .. از جملة این الگو هستند.
‏مقوله‏‌‏های فوق دستاوردهای معماری ایران هستند که در هر اثر به گونه‏‌‏ای منحصر به فرد تبلور می‏‌‏یابند. هر بنا گذشته از آنکه در کلیت خویش به عنوان ‏«‏اثر‏»‏ قابل بررسی است حاوی نکاتی است که آنرا به آثار دیگر مربوط می‏‌‏کند.
‏مبانی مشترک آثار معماری ایران وسیع‏‌‏تر از هر گونه دسته بندی است این مبانی و هرگز در تمامی آثار تبلور یابند. ‏«‏ویژگی‏‌‏های معماری ایرانی در نظام پیچیدة مشابهتهای خانوادگی قابل درک است‏» ‏- همان
‏معماری ایران بیش از وجود برکثرت دلالت دارد.‏ نور، رنگ، طرح و نقش و فضا و مکان ‏زمینه‏‌‏هایی هستند که در آنها معماری ایران به گونه‏‌‏ای بارز از خود واکنش نشان داده است.
‏1-2- نور
3
‏نور کلید درک جهان به لحاظ بصری است. نور بر کیفیت فضا مستقیماً تأثیر می‏‌‏گذارد بناهای امروزی اغلب نوری گسترده و یکنواخت داند. و از این لحاظ ‏نورپردازی ادراک ساختار فضا را دگرگون نمی‏‌‏کند. نور مناطق خشک و مرکزی ایران درخشنده و شدید است و سایه‏‌‏ روشن‏‌‏هایی قوی ایجاد می‏‌‏کند. معماران این مناطق حداکثر بهره را از نور محیط، در ارزش گذاری معماری برده‏‌‏اند. در فضای بیرون فرم محدب و اغلب فاقد چین و شکن و شیار یا برجستگی‏‌‏ گنبدها و طاق‏‌‏ها و طیف وسیعی از سایه ‏–‏ روشن را ایجاد می‏‌‏کند. حرکت سایه‏‌‏ها در طول روز حرکتی را در فرم ایستای ابنیه ایجاد می‏‌‏کند. عناصر اصلی ساختمان از طریق تورفتگی و بیرون آمدگی با چرخش زاویه سایه تولید کرده و مشخص می‏‌‏شوند.
‏در ابنیه خاص اغلب از مصالح براق برای پوشاندن دیوارها و گنبدها استفاده شده است کاشی، نقره، طلا، آینه و سنگ صیقلی، همه نور را منعکس می‏‌‏کنند. سطوح مقرنس و یزدی بندی همچون الماس تراش خورده نور را می‏‌‏شکنند و منعکس می‏‌‏کنند. از خاصیت انعکاسی نور وتصویر در آب نیز به کرات استفاده شده است.
‏نام عمارت چهل ستون در اصفهان از آن جا می‏‌‏آید که تصویر ایوان بزرگ آن با بیست ستون در آب استخر مقابل منعکس شده و بدین جهت تعداد ستون‏‌‏ها دو برابر به نظر می‏‌‏رسد. در زیر زمین‏‌‏های خنک و تاریک که برای استراحت بعدازظهر تابستان مورد استفاده قرار می‏‌‏گرفته‏‌‏اند، حوض قرار می‏‌‏داده‏‌‏اند که، علاوه بر ایجاد رطوبت و خنکی، نور ضعیف فضا را به اطراف منعکس کند. در حمام‏‌‏ها نیز نورگیرهای سقفی به گونه‏‌‏ای طراحی شده‏‌‏اند که نور خورشید را درون خزینه شکل گیری ایدة فضا نقش مهمی ایفا می‏‌‏کند. نور و آب دو عنصری هستند که اغلب محورها و مراکز اصلی فضا را مشخص می‏‌‏کنند. در باغ‏‌‏های ایران کانال‏‌‏های رو باز آب، همچون مسیرهایی نورانی، هندسة باغ و سازماندهی متقارن آن را به نمایش می‏‌‏گذارند. حوض‏‌‏ها در داخل ساختمان، زیر گنبد و منطبق برمحور عمودی نورگیر اصلی که در رأس گنبد قرار دارد واقع می
3
‏‌‏شوند. در حیاط‏‌‏ها نیز آب همواره در مرکز است.
‏3-1 نور و رنگ
‏رنگ بدون توجه به نوری معناست. مواد رنگی در واقع نور را تجزیه، بخشی از آن را جذب و بخشی دیگر را منعکس می‏‌‏کنند. آن چه از نور منعکس می‏‌‏شود رنگ نامیده می‏‌‏شود. در نور مصنوعی که دارای طبیق متفاوت با نور خورشیدی است رنگ ها به صورت متفاوتی به نظر می‏‌‏آیند. در نور درخشان ‏ایران رنگ‏‌‏ها به آبی و زرد میل می‏‌‏کنند. این مسئله شاید یکی از دلایل استفاده از این دو رنگ را در کاشی کاری توضیح دهد. در فضاهای درونی با عبور دادن نور از شیشه‏‌‏های رنگی افکت‏‌‏های بسیار جذابی تولید شده است. گاه نیز از سنگ‏‌‏های شفاف رنگی در نورگیرها استفاده کرده‏‌‏اند. نور بر مواد رنگی اثری مخرب دارد. اکثر ‏مواد رنگی تحت تأثیر نور رنگ خود را از د‏ست می‏‌‏دهند. یکی دیگر از علت‏‌‏های استفادة وسیع از رنگ‏‌‏های آبی و فیروزه‏‌‏ای در معماری ایران مقاوم بودن این رنگ‏‌‏ها در مقابل نور خورشید است. نور و رنگ اگر چه به یکدیگر وابسته هستند، لیکن ماهیتی متضاد دارند. ماده روشنایی نور است و نور در طول روز، در شرایط متفاوت آب و هوایی‏ و در فصول مختلف تغییر می‏‌‏کند. مادة رنگی ‏همواره ثابت است. در مینیاتور تصاویر فاقد سایه‏‌‏اند. فضای ترسیم شده فضای مطلق است که مشمول عوامل ناپایداری چون نور نمی‏‌‏شود. در ابنیة خاص دورة صفوی ‏گاه سطوح مزین به کاشی‏‌‏های رنگین با کمترین تورفتگی و برجستگی به گونه‏‌‏ای ایجاد شده‏‌‏اند که رنگامیزی آن‏‌‏ها بمانند نقوش مینیاتور مطلق و ثابت به نظر برسد.
‏3-2- نور و نقش
5
‏برای بارز کردن نقوش در ایران نیازی به تزئینات بسیار برجسته و فرم‏‌‏های حجمی در بیرون ساختمان نیست. شاید ارجحیت کار بر روی نقوش برجسته نسبت ‏به مجسمه سازی با ایجاد احجام در ایران گذشته از دلایل مذهبی تا حدی متأثر از این ویژگی باشد. نقوش برجستة دورة هخامنشی در نور غیر مستقیم و یکنواخت کمتر قابل درک هستند. ولی در زیر آفتاب درخشان از فاصلة دور دیده می‏‌‏شوند. نقوش در معماری ایرانی دارای سلسله مراتبی مشخص هستند. به کارگیری نور این سلسله مراتب مورد تأکید بیشتری قرار می‏‌‏گیرد. چنان که گفته شد، فرم‏‌‏های اصلی نما از طریق ایجاد تورفتگی‏‌‏ها و بیرون زدگی‏‌‏های شدید و ایجاد افکت قوی سایه و روشن‏ ‏مشخص می‏‌‏شوند. فرم‏‌‏های فرعی و مکمل سایة کمتری ایجاد می‏‌‏کنند و کمتر به چشم می‏‌‏آیند. برخی از نقوش نیز فاقد سایه هستند و کمتر دیده می‏‌‏شوند. نورپردازی گنبد خانه‏‌‏ها نیز به گونه‏‌‏ای است که هندسة پیچیده کاربندی‏‌‏های سقف را بهتر به نمایش بگذارد. خود این نقوش نیز جهت ایجاد سطوح متناوب سایه و روشن با پیروی از هندسة خاصی ساخته می‏‌‏شوند. (یکی ازمهارت‏‌‏های قابل توجه معماران و صنعتگران ایرانی ‏«‏شکار نور‏»‏ است. ‏- همان
‏نقوش برجستة سطوح پیوستة دیوارهای سنگی و آجری نور بی تفاوت محیط را شکار کرده به گونه‏‌‏ای خاص در معماری وارد می‏‌‏کند. تنها از طریق ایجاد نقش است که نور در فضای بیرونی از آن معماری می‏‌‏شود. برج‏‌‏های آجری دورة سلجوقی و ایلخانی نمونه‏‌‏های بسیار بارز این جنبه از کاربرد نور در معماری هستند.
‏3-3- نور و فضا
‏در معماری ایرانی توجهی خاص به دیالتیک نظم و نور دیده میشود. در بیرون ساختمان عموما از نور برای تأکید بر خصوصیات حجمی بنا استفاده می‏‌‏شود. دریچه‏‌‏های عمودی موجود در بادگیری‏‌‏های یزد لکه‏‌‏های تاریک عمودی و تکراری را ایجاد می